Quando, nel 1990, Massimo Cusato frequentò il Corso di teatro scolastico che avevo iniziato a condurre nel Liceo Scientifico “Severi” di Frosinone e che ho continuato a curare per 38 anni, era un ragazzo timido e schivo. Ricordo che parlava tenendo gli occhi bassi ma lo faceva con una intensa e sentita partecipazione interiore. Compresi subito che per il teatro Massimo provava una passione profonda. Con il passar del tempo e con il succedersi delle prove, la timidezza (come spesso avviene negli attori più sensibili) si trasformò in intensità espressiva.

Ho conosciuto Barbara Abbruzzesi quando era una studentessa liceale appassionata di teatro e di poesia, ho letto le sue prime poesie e le conservo ancora come un dono prezioso. La sua avventura con l’Appeso è ben descritta in questa intensa e importante testimonianza.
Ringrazio di cuore Barbara, oggi valente insegnante e poetessa, per le belle parole di affetto e di stima.

Amedeo di Sora

Ad Augusto Mastrantoni mi legano profondi rapporti di antica amicizia e di collaborazione artistico-culturale lunga e feconda. L’apporto suo e de “La Fontegara” di Roma (ensemble che da un trentennio egli dirige) , alla storia quarantennale dell’Appeso è opportunamente delineato in questa importante testimonianza che si chiude con un augurio fortemente condiviso di “ulteriori traguardi artistici”.

Amedeo di Sora

PER I QUARANTA ANNI DELLA COMPAGNIA DEL TEATRO DELL'APPESO

Ricordo perfettamente il giorno in cui Filippa Dolce mi si presentò per la prima volta, nella piccola sala teatrale underground di Via del Plebiscito a Frosinone, che negli anni novanta si chiamava CAT (Centro di Attività Teatrali) e che, negli anni sessanta, aveva ospitato le straordinarie attività di sperimentazione del Teatro Club dell’indimenticato Gian Carlo Riccardi, mio caro amico, regista ed artista visivo di spiccato ingegno e di rara sensibilità. Come lei stessa riferisce in questa pregnante testimonianza, il suo scopo primario era quello di migliorare la dizione.

Ho incontrato Giuseppe Mayer per la prima volta (come lui stesso simpaticamente rievoca nella sua bella testimonianza), nei primi anni Novanta del secolo scorso quando, sedicenne, iniziava a frequentare il corso di educazione teatrale da me inaugurato nel 1990, agli albori della mia lunga attività di docente di lettere presso il Liceo Scientifico “Severi” di Frosinone, a seguito della calorosa e pressante sollecitazione dell’indimenticabile Preside di allora, Maria Pia Spaziani D’Emilia, che molto amava il teatro e tutto ciò che aveva la facoltà di arricchire la proposta formativa degli stu

Ho conosciuto Gerry Guida nel 1997, in veste di giovane poeta, allorquando, su suggerimento del comune amico Gezim Hajdari, mi propose di leggere la sua prima raccolta “Il Seme del Dubbio” ancora inedita, per un giudizio e una auspicata prefazione. Apprezzai molto le sue poesie, scrissi volentieri la prefazione e contribuii fattivamente alla pubblicazione.

Ho conosciuto Luigi Di Tofano intorno alla metà degli anni Novanta, quando mi telefonò per iscriversi ad un mio corso di teatro, che frequentò con esemplare dedizione ed interesse e con profitto. Da allora ebbe inizio un rapporto di conoscenza e di frequentazione che, in breve tempo, si trasformò in una costante e proficua collaborazione artistica (Luigi dal 2001 fa ufficialmente parte della Compagnia) e in una lunga e sincera amicizia.

La testimonianza di Angelo Casalese, articolata e appassionante, è molto significativa.

Ho conosciuto Maura Ragazzoni negli anni novanta, grazie a Gualberto Alvino, mio sodale ai tempi dell’ università, entrambi studenti di Lettere alla Sapienza di Roma. L’amico Gualberto, al quale sono debitore di un pregevolissimo saggio critico sulla mia produzione poetica, in quegli anni novanta era, come me, un giovane insegnante di lettere nonché già dotto e raffinato linguista e critico letterario. Fu lui a indirizzare alcune sue allieve, tra cui Maura, ai miei corsi di teatro a Frosinone.

Come ha ben riferito nella sua significativa testimonianza, quando, a partire dagli inizi del terzo millennio, Stefania Maciocia è entrata prima in contatto e poi a far parte integrante della Compagnia, proveniva da esperienze teatrali molto distanti da un teatro della parola e della voce che, pur operante sul versante della ricerca, costituisce la cifra dominante del Teatro dell’Appeso. Eppure, ha saputo con perizia e passione “riconvertirsi” ad un altro linguaggio teatrale, immettendo nel circuito creativo della Compagnia stessa la sua differente e pur convergente professionalità.